3月23日，第八屆筑巢獎啟動新聞發(fā)布會在清華大學藝術博物館舉行。發(fā)布會上，筑巢獎組委會主席方曉風教授正式宣布了筑巢獎的學術主張，并闡述了這一獎項的文化立場，備受行業(yè)矚目。

據悉，創(chuàng)辦于2009年的筑巢獎，是中國室內設計領域的綜合賽事平臺。2016年筑巢獎進行“體制改革”，開始實行組委會制，以倡導“人居環(huán)境”為核心，關注對居住空間設計價值的探索與研究，關注青年設計師發(fā)展，并通過獎項賽事以及一系列評審、論壇等學術活動，發(fā)掘優(yōu)秀的室內設計師，建立并傳播正確的設計價值觀。

第八屆筑巢獎啟動新聞發(fā)布會：筑巢獎組委會答記者問

方曉風筑巢獎組委會主席、清華大學美術學院院長助理、教授，《裝飾》雜志主編

方曉風筑巢獎組委會主席、清華大學美術學院院長助理、教授，《裝飾》雜志主編

中央電視臺記者：大家好！我想向筑巢獎組委會方曉風主席提問：筑巢獎在理念上倡導的是“人居之美”，去年也評選出了很多優(yōu)秀的室內設計作品。請問，筑巢獎將通過什么樣的形式，向大眾轉化獎項的人居價值主張呢？

方曉風：這個問題非常好。筑巢獎的評選不是簡單地評出一個獎項，因為這樣就無法實現(xiàn)獎項設置和評選的真正目的，所以組委會很重要的一項工作就是獎項的推廣，推廣工作主要分以下方面：

第一：參與展覽活動，不僅參加意大利米蘭設計周的展覽，在國內我們也將做展覽。

第二：編輯出版《筑巢獎年鑒》。這本書也很重要，我們與出版社合作，商定具體的方案，進行這本書的推廣。這本書的出版、發(fā)行，我們會做進一步的規(guī)劃。

第三：我們希望能夠與更多的社會媒體合作，將優(yōu)秀的獲獎作品及作者，以及作品中包含和呈現(xiàn)的價值觀推廣出去。筑巢獎的一大特點是專注于住宅類的空間設計，而住宅類的空間設計與每個人的日常生活息息相關。這些獲獎作品所反映的生活，正是我們這個社會中的大多數(shù)人都能夠實現(xiàn)的生活。因此，筑巢獎的內容有非常好的大眾基礎。所以，我相信通過各種措施的配合，能夠讓作品得到很好的傳播。

李存東中國建筑設計院副院長、副總建筑師

李存東中國建筑設計院副院長、副總建筑師

新華網記者：大家好！我想向李存東老師提問：我們注意到近年來國家大力提倡創(chuàng)新理念，比如大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新的“雙創(chuàng)”，將其作為新一輪改革發(fā)展新動能。作為設計類的全國獎項，筑巢獎創(chuàng)新體現(xiàn)在什么地方？另外它對于社會的影響有哪些？

李存東：各行各業(yè)都在談創(chuàng)新，確實現(xiàn)在談創(chuàng)新也是一個最恰當?shù)臅r機，五大發(fā)展理念中創(chuàng)新也是第一位的?，F(xiàn)在國家的發(fā)展正在轉型，在人居環(huán)境方面也是如此。過去我們的發(fā)展是粗放的，尤其在人居環(huán)境方面，原來是解決有和無的問題，在這個過程中，單純追求經濟效益的行為也比較多，甚至在風格上為了迎合市場，搞了很多的新名詞。但是，我認為這不是創(chuàng)新。在人居方面真正的創(chuàng)新，應該真正關注生活、挖掘生活本真，真正從人和空間的對應方面，更多地從價值觀的角度去精細化地研究如何創(chuàng)新，不單單只是形式上或者口號上的、名詞上的創(chuàng)新。

所以，在這個大的背景下，筑巢獎主要強調一種健康的居住價值觀，更關注在源于對生活的創(chuàng)新，更追求與國家發(fā)展的大環(huán)境相適應的、源于生活的創(chuàng)新。這是第一個層面。

第二個層面，筑巢獎的創(chuàng)新也體現(xiàn)在它的組織方式、評選方式和對作品的征集方式上。這個獎項首先是有一種價值觀的引領，通過獎項的引領帶動整個行業(yè)，為整個行業(yè)的創(chuàng)新做一些實實在在的、精確的推動，而不是推出一個簡單的名詞概念。一定要落到實處。所以，獲獎的名額不會太多，所有獲獎作品都真正是精品中的精品，是有創(chuàng)作意識、包含著我們自己的文化自信的作品。

另外，組委會對我們的信任，是一份沉甸甸的責任。我們不排斥學術的紛爭，我們愿意用自己的人情、知識、經驗真真正正地投入到評選當中去，希望能夠以此推動這個行業(yè)的發(fā)展。

鄭曙旸筑巢獎組委會名譽主席、清華大學美術學院常務副院長、教授

鄭曙旸筑巢獎組委會名譽主席、清華大學美術學院常務副院長、教授

人民網記者：我想問一下鄭曙旸老師：您提出過“設計文化生態(tài)整合”的理念，筑巢獎在“設計文化生態(tài)整合”方面會發(fā)揮哪些作用？

鄭曙旸：在第五屆筑巢獎頒獎時，我做的一個演講早就提出了這個概念。長期以來設計行業(yè)，尤其是室內設計行業(yè)的設計文化生態(tài)上，我們沒有走到一個“合”的狀態(tài)，仍然是“分”。

最初，室內設計是建筑設計的一個有機組成部分，而且是建筑設計的末端。過去我們把它稱為“裝修”，但是裝修并不是一個完整的概念，它缺少一些韻味。室內設計發(fā)展到今天，已經完完全全從建筑設計里面脫離出來。但是，這僅僅是技術層面的脫離，還沒有實現(xiàn)觀念上的脫離，所以我們設計文化生態(tài)還要進一步地細分。

大家可能注意到，近些年又出來一個新的概念，叫軟裝，我個人對這個概念是非常不贊同的。因為建筑的空間形式上有它的特殊性，就室內設計本身而言，如果提出軟裝的概念，那么無形之中出現(xiàn)了硬裝修的概念，這樣就讓裝修與建筑空間脫離了。

筑巢獎的參賽內容界定在微主體中，也就是一個住宅。為什么要這樣界定呢？因為住宅從設計的狀態(tài)到住的狀態(tài)，是根本無法分離的。我們不可能讓一個設計設計方案的裝修和室內陳設由兩個團隊來做。但是更多的情況是很多室內項目只作外裝修，家具、窗簾、地毯等等元素的設計搭配并沒有包括在內，似乎這是客戶自己的事。嚴格來說，如果只是把裝修做完，那么這個室內設計是不完整的。完整的室內設計應該是我們把所有的事情做完以后，業(yè)主只要拿鑰匙入住就可以了。所以，室內設計不是一個“分”的概念，而是“合”的概念。

在具體做的時候，要有“總體設計”的理念，也就是剛才所說的“合”的理念。未來我們的住宅還會再發(fā)展，包括人工智能技術、智能化家居都會走入家庭，我注意到現(xiàn)在很多電子產品就是按照這個思維來做的。從這些電子產品中我們能看到，它們的設計就體現(xiàn)著一種“合”的理念，而不是功能單一產品。工業(yè)設計師直接針對產品來進行設計，而室內設計師要把所有產品結合在一個空間中，這些產品之間要協(xié)調，要有統(tǒng)和的概念。所以我們的室內設計，不論從哪個角度講，都是“合”的概念，而不是“分”的概念。

我們把所有產品都擴大化，使所有室內設計項目都能達到這個這種“合”的狀態(tài)。目前工裝領域很難完完全全做到這一點，這就是筑巢獎要將室內設計的概念向外擴展的原因。

吳晞筑巢組委會常務委員、清華大學清尚人居建設集團副董事長

吳晞筑巢組委會常務委員、清華大學清尚人居建設集團副董事長

記者：我想向吳晞老師提問：現(xiàn)在很多設計師把自己打造成明星設計師，并且形成了“設計師明星化”現(xiàn)象。您怎么看這個現(xiàn)象？另外，筑巢獎有沒有打造設計明星的計劃？

吳晞：我認為設計師是一個安靜的職業(yè)，與戲劇、電影演員不同，設計師水平的體現(xiàn)和智慧的傳導是靠作品說話，而不是表演。我曾經請法國著名建筑設計師保羅·安德魯來做報告，觀眾有上千人。在開講之前，安德魯來站起來拿著手機對著觀眾拍照，我想他可能不適應這么多人聽他講。演講結束后，很多人找他合影，他有點驚喜，其實這就是一種明星現(xiàn)象。

我有幸接觸過清華大學藝術博物館的設計師馬里奧·博塔，他是一位安靜、謙遜的老人。我還觀察過好幾位建筑設計大師，他們都沒有把自己當作明星的想法，我猜測他們也不愿意別人把他們當做明星。這是我對設計這個行業(yè)和所謂“明星設計師”的解讀。

這個問題還有另外一個層面：筑巢獎是不是一個造星的活動。我參加很多屆筑巢獎的評委工作，在這個獎項早期，確實有把設計師打造成為明星的意向。這么多年過去了，室內設計在發(fā)展，筑巢獎也隨之越來越成熟。因此，我們現(xiàn)在的目的是努力打造一批成熟的設計師，而不是明星的個體。我們還是努力地把設計工作做好，打造好看、好用、不貴、環(huán)保的作品，我想這是我們設計師應該努力的方向。

網易記者：大家好，我想請問方曉風老師一個問題：去年筑巢獎的總論壇摒棄了專家講授的方式，而采用了作品講評的形式。今年各地的筑巢獎論壇也將采用這種形式，我想請問做出這種改變是如何考慮的？這樣的改變會帶來怎樣的價值和有什么實際意義？

方曉風：這個問題很有意思，涉及到筑巢獎的巡回論壇和頒獎禮的主要內容。這個問題其實與上一個問題有一點關系，以往的活動我們可能會請一兩位明星設計師或者知名學者，來做一個專題報告，用這種形式來做一個巡回論壇，或者將學術報告作為頒獎典禮的一個部分。但是，從第八屆開始，巡回論壇重要的主題內容不再是演講或者報告，而是對獲獎作品的分析、展示和評點，當然也包括對獲獎作品不盡如人意的地方進行專業(yè)的討論。

我認為這種改變有一個基本的出發(fā)點，就是設計實際上是一個特別強調實踐的行業(yè)。當然，明星設計師的演講也很好，但是這種形式有它的不足，因為一個人的智慧和體驗總是有限的，一個人很難在不同場次的演講中分享不同的內容。

然而，通過對獲獎作品的分析點評，我們發(fā)現(xiàn)，這些作品的語境和它們面對的現(xiàn)實環(huán)境，與我們廣大設計師的工作實踐更接近，設計師們對此也更有共鳴。這樣的討論更有助于整個行業(yè)的專業(yè)水準的提升，而目前專業(yè)性討論的平臺并不多。其實在國外，很多不同的行業(yè)都會展開案例交流，包括醫(yī)生在內，醫(yī)生的交流主要就是討論病歷。

我們、設計師這一行，的確有一點作秀的傾向。所以我們也希望通過論壇形式的改變，某種程度上降低這種作秀的傾向，而更務實地去討論專業(yè)上的經驗，進行有效的交流。

曾輝筑巢組委會常務委員、北京國際設計周組委會辦公室副主任

曾輝筑巢組委會常務委員、北京國際設計周組委會辦公室副主任

北京電視臺記者：我想提問曾輝老師。北京國際設計周成功舉辦了很多屆，也向大眾普及了很多的設計理念，在您加入筑巢組委會以后，您是否計劃把設計周和筑巢獎再次結合呢？

曾輝：今年的北京國際設計周是第八屆，我們的筑巢獎也是第八屆，兩項活動的目的都是更好地促進我們的設計與產業(yè)的融合、能夠服務民生、為提升我們的生活品質而努力，因此基本方向肯定是一致的?，F(xiàn)在兩項活動都面臨著一個不斷在轉型、在升級的過程。我們現(xiàn)在不能再去把一些活動做成一個熱熱鬧鬧、哄動一時的作秀行為，而是更好的能夠借助公共服務平臺，為設計的創(chuàng)新提升起到推動和推廣的作用。所以從這點意義上講，未來肯定有很多的需要共同推動的項目。

在2013年，筑巢獎就和北京國際設計周共同做了很多推動的工作，曾經也在人民大會堂舉辦過頒獎典禮，我也參加了典禮。當時我覺得，確實頒獎頒得手有點酸。我們對于評獎的價值判斷不斷深入，因此未來筑巢獎的獎項數(shù)量也許會減少，其目的就是要評出真正有價值導向、有品質方向的獎。

因此，我相信無論是北京國際設計周還是筑巢獎，其實都是這樣一個目的：讓我們優(yōu)秀的設計師不僅僅去設計豪宅、高大上的項目，我們應該有本事、有能力用自己的設計智慧幫助小戶型的居民改善生活方式，而不是一味地鼓勵人們去買大房子。

無論是老城區(qū)的住房改造，還是現(xiàn)在大家都已經購買的房子，都會面臨著第二次、第三次的裝修改造過程。這樣一種改造已經不再是原有的模式，人們更多地尋求如何讓室內設計和空間環(huán)境更好地符合自己的生活方式，符合當今的生活美學。所以從這個意義上講，這是無論是設計界還是產業(yè)界，各個方面大家共同推動的方向。

徐全勝筑巢組委會常務委員、北京市建筑設計研究院有限公司董事、總經理

徐全勝筑巢組委會常務委員、北京市建筑設計研究院有限公司董事、總經理

記者：各位老師大家好，首先我介紹一下筑客網，筑客網是致力于解決別墅裝修問題的網站。目前已經有3萬多名別墅設計師注冊了筑客網，所以我要代表這些設計師向各位老師提問，尤其是向徐全勝老師請教。因為這三萬別墅設計師中很多都是筑巢獎的鐵桿粉絲，他們基本年年都參加筑巢獎。他們很多人都認為：新中式和現(xiàn)代的參賽作品最容易得獎。所以我想問一下第八屆的筑巢獎評審原則和方向是什么？是不是也是新中式、現(xiàn)代更容易得獎？另外，怎樣的作品才能得獎，獲得金獎？畢竟很多設計師都是奔著得獎來的。請徐老師為我們解答一下。

徐全勝：筑巢獎辦到第八屆了，它的原則和方向可以說更加追求室內設計的本源，因為我們總希望通過評獎的方式給設計增加很多附加值，這一目的確實也是對的。但是在設計的背后，有產品線，也涉及到金融等領域。正如方老師所言，從第七屆開始，筑巢獎就開始做出改變，第八屆我們也堅持改變。我認為這種改變是讓獎項回歸設計的本源，是價值觀的回歸、明確和堅持。

筑巢獎變革后更關注解決生活的實際問題，思考空間的各種可能，就是人居之美。同時也強調文化的立場，就是有本土文化的導向，畢竟是中國人設計的。

作為一個報獎的作品，怎么才能是優(yōu)秀呢？它首先必須是好的設計，比如很多礦泉水，除了作為飲用水的本質屬性以外，它的瓶子設計也很有特點，這樣的設計本身就能體現(xiàn)一種生活方式。

我們的室內設計同樣要體現(xiàn)生活方式，要創(chuàng)造人居之美、重視民生，同現(xiàn)當代社會價值觀一定要吻合。因為我們的作品要接受全世界的大師的點評，所以我們要堅持我們的立場，同時也要摒棄奢、繁、洋等設計理念。這樣的標準聽起來抽象，實際上很具體，金獎作品一定是比較全面體現(xiàn)這些標準的作品。

在第八屆的評審上，這一標準要堅持，要強化。這正是這一屆組委會所堅持的原則。

人民網記者：我想問一下鄭教授，您認為我們當前的年輕的設計師具有哪些特點？存在哪些問題？今年室內設計的流行趨勢是什么，能不能給我們介紹一下？謝謝。

鄭曙旸：我從事室內設計教學30多年了，我認為我們的最大問題在于，受過專業(yè)的、比較正規(guī)的教育的室內設計師，人數(shù)比例還是很低的。原因是我們國家的發(fā)展太快了，尤其是室內設計發(fā)展太快了，因此設計師的需求和供給不平衡。我們可以注意一下，家裝領域的室內設計師，相當一部分是“野路子”出來的，我沒有任何貶低的意思，因為1991年我們當時編過一本書叫《室內設計資料集》，那本書到現(xiàn)在還暢銷，什么原因呢？我曾經問過好幾個設計師，原來他們是現(xiàn)抓現(xiàn)賣。實際上這種情況是有缺陷的，因為設計師，尤其是室內設計師對知識、技能的要求是很綜合的。要提升設計水平，必須有很深的生活體驗，因為設計師是給客戶服務的，如果沒有客戶的生活體驗，一般來講很難做出好的設計。

我們認為中國設計師，尤其是室內設計行業(yè)，未來要有一個更大的發(fā)展，設計師要提高自身的素養(yǎng)。這個其實不是很難，我們的設計師必須了解設計的本質：設計是對生活方式的設計。什么是好的設計？好的設計就是根據客戶的生活方式進行設計，而不是千篇一律地按照所謂“裝飾概念”去做。

好的設計師要了解客戶喜歡什么、客戶的生活方式和追求是什么。而我們現(xiàn)在不光是設計師，包括我們的業(yè)主，在很大程度上都沒有認識到這一點。很多人都認為我們的房子是用來住。很多設計師有這個心態(tài)：希望通過設計一個房子，達到一種轟動效應，引領一個潮流。這是不對的，所以設計師必須要沉下心來。

筑巢獎通過米蘭理工學院在清華美院開了一個研修班，吸引了一大批設計師來參加。我負責其中第二堂課的教學，其實我課上講的內容，充其量是發(fā)達國家的中學課，我也接觸到意大利的一些學生，也為他們講課。他們一般是在高中結束的時候，如果選學設計，就會學到我在研修班上講的內容。而我們的很多設計師在行業(yè)內摸爬滾打了十幾年，但是室內設計的一些基本概念都不清楚，我當時為他們布置作業(yè)，沒有一個設計師完成，這也是一個問題。

我們筑巢獎希望回歸本源，真正通過一些到位的設計，把一些泡沫的東西擠出去，設計師們明白，什么是真正意義上的標桿、什么才是好的設計。我們希望最終通過若干年努力，室內設計師們夠達到國際一流設計強國設計水平。所以我們有時候只是看到表面，沒有看到內在。設計師們還是要沉下心來，不是一哄而上地干什么，因為設計師本身就不是這樣一個職業(yè)。設計師資深的水平、修養(yǎng)，只有達到了時代要求的價值觀的導向，才能跟上設計的潮流。

我們會發(fā)現(xiàn)我們的設計師在做小戶型的時候，思路的本體還是在往大了做，但是也許客戶需求的并不是這樣。我們的設計思路要變化，才能真正做出好的設計。本身戶型很小，再將它變成很多個更小的廳，這個思路我認為是不對的。因為有些生活方式是客戶需要的，但是設計師沒有領會到。

對設計師來講，成為一個合格的設計師，有相當長的路要走。因為我們的教育是缺失的，我們中小學對設計理念的傳授，是靠美術課來完成的，這是一個教育問題，可能需要相當長的一段時間，中國設計教學方面才能達到與國家發(fā)展相匹配的水平。如果若干年后我們的重點工程還要請外國設計師，而不是中國設計師，那這就麻煩了。所以筑巢獎從第七屆要轉型，回歸到設計的本質，這才是真正的原因。謝謝。